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贺进半尺篆书集:最简单的是线条,最难也是线条!

篆书作品 2023-05-03 529 次浏览 0个评论

偷得浮生半“尺”闲 | 贺进半尺篆书集

篆书的学习我觉得应该是最简单的,当然也是最复杂的。因为篆书相对于其他书体来讲,学习范围相对要窄一些。篆书,尤其是小篆,大多都更注意一条线的表现,对于一条线的丰富性表达,当然要相对简单,但是这一条线如何表达的更为丰富?却是极其复杂的。

我书写小篆立足于秦唐之间,也就是将工整的小篆体系作为我的主攻方向,但是在学习的维度上却跨越了多种风格及面貌。我一直觉得小篆,尤其是铁线篆的那一条细细的线并不简单,内行看门道,外行看热闹,我看到的那一条线包含了提按、松紧、快慢、使转、内外等等丰富的变化,所以我为了让我书写的这一条线更符合我对他的要求,我在行草书中体会快慢徐急、在隶书中体会翻折圆转、在楷书中体会方圆顿挫等等,来丰富我对于铁线篆那一条线的认识。

除了那一条线,就是空间关系,我从来没有认为铁线篆的空间是死板的,是美术化教条的空间,因为从《峄山碑》开始,就告诉我们铁线篆的空间有多么丰富。所以,我书写时更多的去观察细微之处,借用姊妹书体及各时代书风的变化,来丰富铁线篆的空间表达,由此,我觉得我力争摆脱“集字式”小篆创作的牢笼,回归小篆该有的面貌。

我书写篆书作品越来越不“老实”,总是不自觉的去变化各种关系,种种表现其实也说明我对于规矩的认识,规矩可以守,当然在必要时也可以破。

——贺进的随笔

     

篆书/释文:放下便是

作品/规格:34cm*17cm

放下不是放弃,放下便是拥有。放下得是心中执念,放下执念,看淡得失,才能品味清欢。珍惜缘分,更要看淡得失聚散随缘。当繁华落尽方知拥有。与失去不过一场梦。看淡得失从容。入世简单最美,纯粹最真心,简单了,世界亦简单了。禅语有此放下便是。贺进篆并跋之。

——落款/文辞

用方去化圆,用圆去融合方,四字组合,长短不一、互为表里、穿插其中。方寸之内,尽显乾坤。

——创作思路

篆书/释文:恭则寿

作品/规格:34cm*17cm

恭则寿。大戴礼记,武王践阼第五十九:带之铭曰:“火灭修容,慎戒必恭,恭则寿。”其言释为:恭敬处事,小心谨慎。方长久矣。贺进。

——落款/文辞

《谦卦》之长势是篆书字形的“救命草”,用最圆曲的线与长势结合起来,让字形更协调。

——创作思路

篆书/释文:平安

作品/规格:34cm*17cm

平安二字值万金。平安当为首要之求,现之世界,瘟疫肆横,战起西端,经济萧然。吾辈身处其中,颇感平安珍贵。昨夜东航飞机陨落,一三二人生死未明,吾祈众平安。我们之一生如平安老去,当为莫大之幸。没有人能证明意外与明天哪个会先来,所以吾时值疫袭华北之时,书此平安二字以求天下太平,平安千秋,天下大安。岁在壬寅二月廿一,贺进感怀并篆耳。

——落款/文辞

秦代的钱币中有“平安”二字,用钱币中的字法进行创作,四个飞来的“点”属于临时的想法突显。

——创作思路

篆书/释文:恨春去

作品/规格:34cm*17cm

晓 阴 重 , 霜 凋 岸 草 , 雾 隐 城 堞 。南 陌 脂 车 待 发 , 东 门 帐 饮 乍 阕 。正 拂 面 、 垂 杨 堪 揽 结 。掩 红 泪 、 玉 手 亲 折 。念 汉 浦 、 离 鸿 去 何 许 ?经 时 信 音 绝 。情 切 , 望 中 地 远 天 阔 。向 露 冷 风 清 , 无 人 处 , 耿 耿 寒 漏 咽 。嗟 万 事 难 忘 , 惟 是 轻 别 。翠 尊 未 竭 , 凭 断 云 、 留 取 西 楼 残 月 。罗 带 光 消 纹 衾 叠 , 连 环 解 、 旧 香 顿 歇 。怨 歌 永 、 琼 壶 敲 尽 缺 。恨 春 去 、 不 与 人 期 , 弄 夜 色 、 空 馀 满 地 梨 花 雪 。周邦彦《浪淘沙慢·晓阴重》,贺进书之。

——落款/文辞

用绝对的“方角”与相对绝对的“圆角”结合在一起,借用了《谦卦碑》的关系。

——创作思路

篆书/释文:且陶陶

作品/规格:34cm*17cm

东坡居士《行香子·述怀》。

清夜无尘。月色如银。酒斟时、须满十分。浮名浮利,虚苦劳神。叹隙中驹,石中火,梦中身。虽抱文章,开口谁亲。且陶陶、乐尽天真。几时归去,作个闲人。对一张琴,一壶酒,一溪云。东坡先生此词有花间沉沦,亦有避世归隐,而“且陶陶,乐尽天真”亦为人生快哉。贺进

——落款/文辞

同样的字,不同的处理方法,一定不能重复。三个字组合到一起,凸显和谐的变化。

——创作思路

篆书/释文:忙闲

作品/规格:34cm*17cm

有一联曰:为名忙,为利忙,忙里偷闲,吃杯茶去。劳心苦,劳力苦,苦中作乐,拿壶酒来。若一人甚忙,身心便得不到休养。若太闲,则滋生惰性,成就荒废。最好之生活便理应忙中有闲,闲而不废,忙闲有致。

看似不食人间烟火,然各有忙事耳。渊明先生亦有采菊东篱下,悠然见南山之闲。也有晨兴理荒秽带月荷锄归之忙,况吾辈乎?贺进

——落款/文辞

上紧下松,重心上提,借用了吴让之的造型特征。

——创作思路

篆书/释文:有余闲

作品/规格:34cm*17cm

靖节先生《归园田居》其一曰:

少无适俗韵,性本爱丘山。误落尘网中,一去三十年。羁鸟恋旧林,池鱼思故渊。开荒南野际,守拙归园田。方宅十余亩,草屋八九间。榆柳荫后檐,桃李罗堂前。暧暧远人村,依依墟里烟。狗吠深巷中,鸡鸣桑树颠。户庭无尘杂,虚室有余闲。久在樊笼里,复得返自然。贺进并跋。

——落款/文辞

横画与竖画刻意进行了粗细线的对比,似与金农的某些关系接近。

——创作思路

篆书/释文:知止

作品/规格:34cm*17cm

知止。

老子曰:知止,不殆,可以长久。告诫吾辈懂得适可而止,便可得长久平安。

世之事皆物极必反之理。史记曰:欲而不知止,失其所以欲,有而不知足,失其所以有。故曰:当行则行,当止则止。贺进书之

——落款/文辞

回归象形的结字法,借用书写性的表现。

——创作思路

篆书/释文:袭故

作品/规格:34cm*17cm

此二字摘自“秦诏版”。黄士陵先生曾此二字入印,椭圆形制,颇得“诏版”趣也。吾见此印亦书此矣。然吾书留诏版貌三分,求唐篆三分形耳。用笔参金农二分,三坟篆五分,熙载二分,故此二字亦出秦,然成于多样矣。贺进戏笔

——落款/文辞

有效的穿插是让人看到其中的关系都是动起来的,有些空是刻意留白的,故意不写平行与对称,也是想写的不像小篆。

——创作思路

篆书/释文:逍遥游

作品/规格:34cm*17cm

《逍遥游》为庄子之篇目,亦为诸子百家名篇,该篇充满奇特想象浪漫色彩。庄子之哲学思想汇集于《逍遥游》,无所依凭之主张,追求精神世界之自由,在庄子眼中,客观现实之一事一物均为对立而依存,并无绝对自由,若无所依凭,就得无己,因故一切顺乎自然,超脱于现实,将人与万物生存为一体,不滞于物,追求自由逍遥为优游自得,逍遥游为无束缚,自由之样耳。岁次壬寅春,贺进书。

——落款/文辞

大篆可以入小篆、甲骨可以入小篆,汉简可以如小篆。比如,”逍遥“为小篆,”游“字为金文,放在一起似乎也比较和谐。

——创作思路

篆书/释文:无咎

作品/规格:34cm*17cm

《左传·昭公三十一年》曰:“子必来我受其无咎”。“无咎”二字亦出自《文心雕龙》,更于《易经·乾卦》曰:“君子终日乾乾夕惕,若历无咎。”其义理为没有祸殃,没有罪过,人之一生无灾无殃,为至求也。然人必有过错,有错亦得谅,此亦为大耳,无咎无疾。

岁次壬寅春初书此,贺进于见山楼。

——落款/文辞

字内的结构可以做大小引带变化,诸如中医用药规则:君臣佐使。

——创作思路

篆书/释文:处厚

作品/规格:34cm*17cm

老子曰:处其厚,不居其薄,处其实,不居其华,此之谓大丈夫也。

人与人相交贵在诚实,不虚情假意,待人以厚,诚实待人。自可获其信任,不占他人便宜,方显品德。收获他人美好,时常感念他人得好,才对得起他人淳朴之心。真正君子为人厚道,心地善良,不苛刻待人,更不应沉浮于虚华之事。贺进

——落款/文辞

线条写粗了,空间却巧了。

——创作思路

篆书/释文:悲欣交集

作品/规格:34cm*17cm

弘一法师自归依佛门,褪透人世烟火气息,水月空明,素态淡泊。繁华落尽,至简至臻,隐没锋芒矣。临终书此四字曰:悲欣交集。寥寥四字,充满滚滚红尘中不断回望之眷,又充满弘一法师之一生追寻,故亦为放下便是。贺进

——落款/文辞

借用弘一法师的荒凉写法,看看能不能把铁线篆也写出来这种荒凉、苍茫感。

——创作思路

篆书/释文:无事

作品/规格:34cm*17cm

一刻无事一刻清,一日无事一日好。问曰:何为生活?答曰:无事,可贵。然曰,无事可贵又何忙。

无事非不做,不求生活。而为做事与生活。都无牵挂。“无”是无往,是不住留诸法念念不住,即得解脱。不起妄心,则能顺。觉故无心是道心,“无”是无我,是一切万法因缘生,因缘灭。虽修万行,觉诸相。空心自无念念起,即觉觉之。即无即无事大觉也。贺进篆并跋于见山楼。

——落款/文辞

”花篆“写的多了,越来越顺了,不见得是好事,要放容易,收起来却难了。

——创作思路

篆书/释文:醉芳晨

作品/规格:34cm*17cm

一 年 忧 喜 今 宵 过 , 两 鬓 风 霜 明 日 新 。书 剑 自 怜 多 病 客 , 江 湖 同 是 放 歌 人 。宫 中 烛 映 西 山 雪 , 笛 里 梅 传 上 国 春 。他 日 听 莺 怀 旧 侣 , 不 知 谁 共 醉 芳 晨 。壬寅春三月,贺进书于见山楼北窗

——落款/文辞

小篆写方比较难,写扁更难,造字确实不容易。

——创作思路

篆书/释文:烂纸芷兰

作品/规格:34cm*17cm

韦力先生藏书甚巨,为民间古籍收藏书第一人,他在北京有一藏书斋,名曰:芷兰斋,此名源于一事。

客访见一屋古书,脱口而出,哪来如此多烂纸?韦力先生心有感触,便将烂纸倒过来,成就了芷兰斋。

饥藏书一字一句且为肉,寒藏书一张一页但为裘。喜藏书一匣一箱但为宝,乐藏书一楼一阁且风流。

贺进跋此于见山楼。

——落款/文辞

勾连起来,互为干戈,错落有致,避让其中。

——创作思路

篆书/释文:君子和而不同

作品/规格:34cm*17cm

君子和而不同,小人同而不和。此为《论语》子路篇。何晏释曰:君子心和,然其所见各异。故曰:不同。小人所嗜好者同,然各争利,故曰不和。贺进篆并跋此矣。

——落款/文辞

把《谦卦》的字变一种面貌。

——创作思路

篆书/释文:复归于婴儿

作品/规格:34cm*17cm

老子《道德经》有此句也,复归于婴儿,亦同比于含德之厚,比于赤子,亦都喻之于婴儿,其教化人要存德,就修炼德也。而修德是回归人之本性也。上天有好生之德,须使人于出生时一切经由学习,故应当前之境也,亦后之过程亦无复于天命,可见复之重要,复之终道如人之初生,人之初有德,故此句存大道矣。贺进并跋之。

——落款/文辞

笔不离纸,缠绕起来,提按起来,速度也相应的动起来。

——创作思路

篆书/释文:德不孤,必有邻。

作品/规格:34cm*17cm

《论语》里仁篇之廿五章曰:德不孤,必有邻。世人熙熙攘攘,利来利往,在当下应有自我之守。守清贫,守高洁,守德行,守操守。故求德之大者,必得大道矣。此亦为吾辈之奏。见山楼主人贺进书。

——落款/文辞

小字金文重在雅拙有度。

——创作思路

篆书/释文:莫讲心事挂心头

作品/规格:34cm*17cm

春有百花秋有月,夏有凉风冬有雪。若无闲事挂心头,便是人间好时节。无门慧开禅师《颂平常心是道》。

岁次壬寅春二月,贺进恭抄于见山楼。

——落款/文辞

金文书写原本要守住金文的面貌,结果越来越跑偏,跑到楚简去了。

——创作思路


     

篆书/释文:偷得浮生半日闲

作品/规格:34cm*17cm

唐李涉诗曰:终日昏昏醉梦间,忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧话,又得浮生半日闲。故有浮生一日闲,即安宁之静语。贺进书

——落款/文辞

细线的篆书如果没有书写性,那么真的就没有看头了。

——创作思路


     

篆书/释文:虚室生白吉祥止止

作品/规格:34cm*17cm

庄子说,虚室生白吉祥止止,禅语释曰:人心若如空房子,清除杂物,把蒙蔽心灵的尘埃扫净,那心中就有阳光,故得吉祥之大慧也。虚寂生智慧,空旷生明朗。贺进于见山楼。

——落款/文辞

铁线篆的线写紧,是保证字形稳定的重要一步,先稳才会后来在”险“上表现的更到位。。

——创作思路


     

篆书/释文:人间有味是清欢

作品/规格:34cm*17cm

东坡先生《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》结尾有“人间有味是清欢”之句。林清玄说,清淡欢愉不是来自别处,正是来自对平静疏淡之简朴生活之热爱。见山楼主人贺进书

——落款/文辞

有大有小、有长有短,这些创作因素真的不是摆出来的。

——创作思路


     

篆书/释文:快活如侬有几人

作品/规格:34cm*17cm

浪花有意千里雪,桃花无言一队春。一壶酒,一竿身,快活如侬有几人?一棹春风,一叶舟,一纶茧缕一轻钩,花满渚满,酒鸥万顷波,心中得自由。五代李煜《渔父》贺进书之

——落款/文辞

”花篆“的天花板了,无处不转,无处不转圈,多了难免会落入俗套。

——创作思路


     

篆书/释文:儿女心肠 英雄肝胆

作品/规格:34cm*17cm

清之印者黄牧甫刊有印文曰:儿女心肠,英雄肝胆。文康《儿女英雄传》缘起首回殊不知有了英雄,至情才成就,得儿女心肠。吾辈之人亦多有英雄之侠气,少几分儿女柔情,故侠义多于儿女柔情,做事难求圆融耳。贺进跋之

——落款/文辞

纯属喜欢这个内容才激发要书写这件作品的动力。

——创作思路


     

篆书/释文:越不聪明越快活

作品/规格:34cm*17cm

“越不聪明越快活”出自《脂砚斋评石头记》,近人王福厂、邓散木均入印,以示脱略世故,超然物外之境。聪明难,糊涂难,聪明入糊涂更难,放一著,退一步,当下心安,非图后来福报也。贺进

——落款/文辞

《谦卦》的好处就在于你写各种风格的篆书都可以加一点《谦卦》,活跃了气氛,让你的篆书瞬间有逼格。

——创作思路


     

篆书/释文:岩前拄杖看云起,松下横琴待月归。

作品/规格:34cm*17cm

大千先生曾书联曰:岩前拄杖看云起,松下横琴待月归。仙风道骨尽显矣,吾记亦有句曰:大开户埔放江山入我襟怀,此二境颇多有似也。贺进篆并记之

——落款/文辞

七言对联安排了龙门对的样式,字不大,但是尽量更大气。

——创作思路


     

篆书/释文:沉浸浓郁 含英咀华 作为文章 其书满家

作品/规格:34cm*17cm

沉浸浓郁,含英咀华,作为文章,其书满家。语出唐韩愈《进学解》。贺进篆之

——落款/文辞

最简单的章法书写这个内容,平淡中见险绝吧。

——创作思路


     

篆书/释文:广厦千间,夜眠仅需六尺;家财万贯,日食不过三餐。

作品/规格:34cm*17cm

见山楼主人贺进书于南窗。

——落款/文辞

这个内容写的比较多,写多了必然会让字形变化走向固态化,很难激发心中的那种遐想。

——创作思路


     

篆书/释文:业精于勤荒于嬉,行成于思毁于随。

作品/规格:34cm*17cm

韩愈《进学解》曰:国子先生晨入太学,招诸生立馆下,诲之曰:“业精于勤,荒于嬉;行成于思,毁于随。方今圣贤相逢,治具毕张。拔去凶邪,登崇畯良。占小善者率以录,名一艺者无不庸。爬罗剔抉,刮垢磨光。盖有幸而获选,孰云多而不扬?诸生业患不能精,无患有司之不明;行患不能成,无患有司之不公。”贺进于见山楼

——落款/文辞

唐代的篆书更规整,在创作中要借鉴秦汉的字形,来打破规整的表现。

——创作思路

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