说起欧阳询，大家都熟悉，“欧体”楷书到现在也是广大书法爱好者临摹的典范。那么，以欧体楷书闻名的欧阳询，他的行书会是什么风格呢？我们今天就通过他的三幅行书作品来欣赏一下他的行书神采。

欧阳询《梦奠帖》局部

首先，我们还是先要大概了解一下欧阳询。欧阳询，字信本，潭州临湘人，隋末唐初著名书法家，官至太子率更令，世称“欧阳率更”。因为他的儿子欧阳通也擅长书法，被称为“小欧”，所以欧阳询被后人称为“大欧”。欧阳询初学王字，后来又涉猎汉隶、章草和北碑等，可以说是博学百家，取百家所长，最后形成法度森严，刚健遒劲的书风。其楷书被称为唐人第一，被后人称为“欧体”，也叫“率更体”。

欧阳询《梦奠帖》细节

下面我们主要来欣赏学习欧阳询的行书。

一、梦奠帖

此帖全名《仲尼梦奠帖》，为欧阳询晚年所书，元代书法家郭天锡在跋中评价道：“此本劲险刻厉，森森然如武库之戈戟，向背转折深得二王风气，世之欧行第一书也”。全篇运笔从容不迫，气息流畅，字方而笔圆，秀丽而刚劲。用墨淡而不浓，并且是秃笔写成，转折自如，每一笔都恰到好处，每一笔都流畅自然，并且脉络清晰，稳重扎实。虽是行书，却处处严谨合法，实属精品。

欧阳询《卜商帖》局部

二、《卜商帖》

此帖全名《卜商帖读书帖》，为唐代双钩摹本。帖上有瘦金体题跋道：“晚年笔力益刚劲，有执法廷争之风，孤峰崛起，四面削成，非虚誉也。”。据说是宋徽宗所题，可以说是准确的概括了欧阳询行书的书法特点。从笔法上看，此帖师法二王，有加入了一些碑学的气息，以笔为刀，圆润刚劲，将楷书的法度和行书的流畅完美的融合到了一起。结体上也是舒朗厚重，转折处圆润果断，下笔锋利，斩钉截铁，没有丝毫的拖泥带水，这方面和二王的书风大为不同，可以说是独具风貌。

欧阳询《张翰帖》局部一

三《张翰帖》

此帖也称《季鹰帖》，是欧阳询为张翰写的小传，为唐人钩填本，是欧阳询的行书代表作之一。欧字历来以险绝著称，此帖也不例外，字形上以长取势，并且字的下端向左倾斜，而精彩的是又出一奇笔将重心调整回来，形成一种逆反之势，正可谓“险中求稳，独具一格”。在结体上，此帖也是别具匠心，严谨之中又浑然天成，所有这些，都体现了欧阳询精妙的笔力和书写时的胸有成竹。

欧阳询《张翰帖》局部二四《行书千字文》

欧阳询书《千字文》，见于著录的共有三本：蔡襄题识过的《草书千字文》、南宋初期扬无咎藏的《楷书千字文》，现存的这本千字文。帖后仅存王诜跋：“东坡云，欧阳率更书非托于偏险，无所措其奇。其末流遂至李国主辈五降之后，不容弹矣。仆非唯爱此评，又爱其笔札瑰伟，遂白主人而取之。主人自有好事之病，怜我病更甚，故取之而不拒之也。晋卿书。”

此本无论从哪方面来看，与欧字所具备的特征都是极为相近的。其中“书”字误书为“画”，而李渊的“渊”字缺笔以避讳。据陈垣《史讳举例》考证，唐碑之中避讳缺笔的，最早见之于高宗乾封元年赠《泰师孔宣碑》。杨仁恺断定此帖为欧阳询早年所书，那就更没有必要避“渊”字讳。

徐邦达《古书画过眼要录》在提到本帖时，曾指出，黄伯思《东观徐论》卷上论虞书千字文时说过：“世有欧（阳）率更行书《千文》一卷，乃是集其字为之者。”所述不知是否此卷。

《千字文》长篇巨制，是不可多得传世行书佳作。在用笔上依旧险绝，较之《梦奠帖》则更为内秀，含筋骨。此帖亦是许多学习欧阳询风格行书的学书者的重要参照范本。

欧阳询《行书千字文》局部

书法理论家张怀瓘评价欧阳询，说他：“询八体尽能，笔力劲险。篆体尤精，飞白冠绝，峻于古人，扰龙蛇战斗之象，云雾轻笼之势，几旋雷激，操举若神。真行之书，出于太令，别成一体，森森焉若武库矛戟，风神严于智永，润色寡于虞世南。其草书迭荡流通，视之二王，可为动色；然惊其跳骏，不避危险，伤于清之致。”

书法家、书法理论家虞世南也夸赞他写字时，“不择纸笔，皆能如意”。

欧阳询在同时期书家中影响极大，而今天来看，他最具影响力的作品是他的楷书作品《九成宫醴泉铭》，以结体严谨在学书者中倍受欢迎，影响力远超其行书。今人学习欧阳询行书者，并不多见。然欧阳询书法上承魏晋书风，其行书的风格及其作品中的可读性，十分丰富，应当重视其中用笔与趣味。

看了上面这几幅欧阳询的行书作品，大家是不是被他的这种独具特色的书风吸引住了呢？作为书法爱好者，我们在临写欧阳询楷书的同时，不妨也尝试着临写一下他的行书，这样对欧阳询笔法的认识就会更加的全面，也更容易体会到欧阳询笔法的丰富。特别是那种斩钉截铁而又收放自如的运笔能力，值得我们每一个书法爱好者去研究借鉴。

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