赵之谦十分推崇和敬佩胡澍所作的篆书，说胡澍的篆书是继邓石如之后，与吴让之同为突出的，并称“荄甫尚在，吾不敢作篆书”
胡澍（1825—1872年），字荄甫，一字丹伯，号石生，安徽绩溪人。精通音韵、训诂之学，群经百氏多有考订。工书法，善画梅。卒年48岁，未能尽展其才
著名书法家赵之谦曾排点清代篆书大咖，说“我朝篆书以邓顽伯（邓石如）为第一。顽伯后，近人唯扬州吴熙载（吴让之）及吾友绩溪胡荄甫（胡澍）。”并称“荄甫尚在，吾不敢作篆书”。清高孤傲的赵之谦如此盛赞的“胡荄甫”究竟何许人也？
傲才淡宦情
道光五年（1825年），胡澍出生在安徽绩溪一个官宦家庭，其族祖父胡培（字竹村），嘉庆己卯进士，曾官刑部主事；父亲胡尚昱（字正晖），官儒林郎，一个从六品的虚职文官。
胡澍学归江永、戴震，治学崇拜江苏高邮王念孙，以古学行受知于督学季芝昌，补诸生。青年时，胡澍从学绍兴知府缪梓的幕中，与赵之谦为同僚。缪梓是江苏溧阳人，道光八年举人，官至金衢严道，署浙江按察使。太平军破杭州时被杀。其为官治学均有名声。
青年胡澍恃才孤傲。曾经有一个郡守想请胡澍入幕，委托县令去请胡澍。胡澍闭门不见，对人说，“我岂不如沈石田（沈周，与文徵明、唐寅和仇英共称“明四家”）、萧尺木（明末清初芜湖大画家，为一代耆硕）乎?”
胡澍的科举之路颇为不顺。咸丰九年（1859年），34岁的胡澍才在江南乡试中中举。第二年正月他启程前往北京赴礼部会试，行至靖江却因太平天国战事，资产荡然，道路梗阻而折回，游离于浙东、浙西，后寄寓于杭州。同治元年（862）至京，会试落第。
居京师时，胡澍被官至太傅、武英殿大学士的书法家、藏书家潘祖荫所赏识器重。得其帮助，同治四年（1865年），胡澍任内阁中书，第二年纳捐升户部郎中，分发户部山西司。
捐官不易，为任却不久。从41岁捐官户部郎中、48岁病逝，中途因病弃仕从医，胡澍为官时间大致只有两三年。
久病成良医，胡澍是一个鲜活的案例。胡澍对经书、子书极为熟谙，中年多病，潜心研究医书。同治三年（1864年）偶然得到一本宋刻《内经》，于是用小学手段悉心校勘，作《素问校义》一卷，书中将《素问》中难解的字、句、文义摘出三十条，通过考据训诂，加以释义。胡澍是历史上以小学专门研究《内经》的第一人，开辟了《内经》训诂新学境。
师承邓石如
清代是“篆书中兴”重要时期。清代篆书中兴的主要成就在于特殊的历史文化时代产生了邓石如、吴让之、杨沂孙、胡澍、吴大澂、赵之谦、吴昌硕等一大批著名的篆书艺术家，并形成了不同的风格和流派。
以王澍、钱坫、洪亮吉、孙星衍等为代表的守成派，篆书受李斯和李阳冰的影响，线条较为细弱，结构较为稍散；以吴让之、何绍基、胡澍、徐三庚、赵之谦为代表的变革派，其篆书或圆转劲秀、或以碑入篆、或者着重写意，个性突出，风格鲜明；以杨沂孙、吴咨、吴大澂、黄士陵、陈介祺、吴昌硕、杨守敬等为代表的创新派，篆书取法金文大篆，融会大小二篆，朴厚苍拙、老辣雄深。
胡澍是邓石如的老乡，其篆书从邓石如一路出，在邓石如的基础上，杂以汉碑篆额“薤叶篆”风格，结构上紧下松，字形较吴让之略为“扁方”，结字茂密，转折处自然圆润，垂笔长脚摇曳，遒劲流畅而又婀娜多姿。其用笔多用侧锋切入，收笔多以出锋，结体修长，灵动妩媚不失端庄，融刚柔于一体，峭拔遒美，无偏锋孱弱之感，有沉雄郁勃之气。
赵之谦十分推崇和敬佩胡澍所作的篆书，说胡澍的篆书是继邓石如之后，与吴让之同为突出的。赵之谦的“荄甫尚在，吾不敢作篆书”，与一千年前李白与崔颢的故事何等相似！唐代诗人崔颢曾登临古迹黄鹤楼，即景生情题诗道：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。”此后，李白也登上黄鹤楼， 兴之所至欲作诗一首。当看到崔颢这首浑然天成的《黄鹤楼》后，李白大为叹服：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”，遂搁笔。李白和赵之谦个性都是狂傲的，但对崔颢、荄甫不尽溢美之辞，应是由衷赞叹。
然而，在书法史上胡澍书法之名远不如赵之谦，史家评价胡澍“得名后，率笔流入粗俗”。胡澍工山水，善画梅，花鸟画喜仿宋人笔墨，工笔重色，画风细致艳丽，饶有情趣。其作品中的花鸟虫鱼，灵巧生动，栩栩如生，“时称仙笔”“其画可于质库质金，库人喜而惟恐取赎。”他在画画落款时经常作离奇题款，曰“恐人乱我真耳”。高度自信和主动打假可谓史上一奇葩！
神交赵之谦
胡澍比赵之谦大四岁，是赵之谦认识最早、交往最久的金石之友。他俩有着共同的道义、共同的爱好、共同的际遇。他们俩是在战乱中认识的，既是幕府同事，又是科举同年，还都是篆书变革派。
咸丰十年（1860年）太平军进军浙江，缪梓战死，赵之谦避兵辗转回到绍兴。同年，胡澍旧居毁于战火，携全家逃难浙江，修书访赵。战乱中收到胡澍的书信，赵之谦欣喜若狂，作《喜得胡荄甫书成六百字寄之》道：“……余家方播迁，且喜归来看，君家亦无恙，相见贺湖畔。乱离得欢喜，团聚从患难。寄居于我室，谈笑恒彻旦。僦屋更比邻，酒食互相唤。……”
胡澍与赵之谦之间的书印往来频繁。
胡澍曾为赵之谦珍爱的《异鱼图》题跋。咸丰十一年（1861年），为谋生计赵之谦应友人之邀赴温州，得永嘉县令陈宝善器重。在辗转于温州、瑞安地区，目睹稀奇古怪的花木和奇形怪状的海产，考据的好奇心促使赵之谦画下《异鱼图》手卷。《异鱼图》为晚清画苑奇葩，构图丰富和谐，异鱼15种虽参差向背，大小各异，却能疏密交错，繁而不乱，笔笔相生、物物相需，有一气呵成之势。虽历练战乱，赵之谦一直将这件作品珍藏于身。
同治元年（1862）十二月，赵之谦抵达京城，与共同参加次年会试的胡澍相聚。一见面便拿出《异鱼图》给胡澍赏评。胡澍当即为画卷题下引首“异鱼图”，跋云“图异鱼非好异也，他鱼不待图也。撝叔少颖悟，长多能，近大肆力于经世之学，图缋其余事，然此卷足备一方物产，非寻常写生可比，方今圣人在上，中外一家，涉重洋如履平地，使得尽有。撝叔者，随所见而悉图之，将以广见闻、资考订，不更快乎哉!同治二年春暮，绩溪胡澍题端并记，时同客都下。”
同治二年（1863年）二月，赵之谦为胡澍刻“胡澍之印”，为汉白文四字印式，印章大气磅礴，端庄安祥。边款刻着:“印不值钱，产字青田，路七八千，入悲庵手，刻贻其友，曰可长久。长久伊何，患难再过，安平日多。托身皇都，求口可糊，君书我图。”战乱劫波，生活艰辛，为了生活，“兄长您鬻字我卖画”，在京城“为五斗米折腰”。
世道多坎坷，英雄惜英雄。今生不得意，花开墙外香。胡澍名蜚海外，史载光绪年初“日本国王闻其名，遣使聘之，胡已卒”。
荄甫尚在？荄甫不在。
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