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篆书线条不好看?看完烦恼少一半!

篆书教程 2023-03-13 372 次浏览 0个评论

小篆线条关系的处理方法:

1、平行关系:篆书中直线条的处理通常是用平行的方法,如“义”字的各个横画,这些横画也不是真正的直横,也是呈弧形的横。篆书中曲线条的处理有时也多采用平行的方法,如“道”字的左上部和右上部的曲线。

▲ 义  道

2、相抱和相背关系:篆书中的曲线多用相抱和相背来处理。如“来”字,中直线左右的曲线都是用相抱关系来处理的;而“空”字左右的曲线,则是用相背来安排的,一字当中往往相抱相背同时使用,以起到相辅相承的效果。如“而”字的外两条曲线相抱,内两条曲线相背,而左两条曲线和右两条曲线又分别构成相抱的关系。“篆”字下部的诸曲线又分别构成相背和相抱之妙。

▲来  空

▲而  篆

3、参差关系:篆书下垂的线条有两条或两条以上的时候,应当讲究垂脚的参差变化。如“白”字,虽只两条垂脚,但也有高低的不同。再如“雁”字四条垂脚的参差变化。

▲白  雁

4、对称关系:线条的对称处理,是篆书的一个重要特点。如“不”字、“去”字;“大”字、“朱”字。虽然是对称,并不是两侧绝对一样的。我们仍能从中可以看出变化而又动态的对称。

▲不  去

小篆布白的方法

1、均匀:均匀是篆书布白之中着力追求的。线条之中平行、对称之法,与此是紧密相关的。如“量”字诸横之间的空白,及中直线左右的空白几乎都是差不多的。而“乃”字上部横画之间,下部上下左右的空白几乎是相同的。

▲量  乃

2、上密下疏:篆书除讲究线条之间留白的均匀外,还很讲究疏密的变化。小篆多数情况下采用上密下疏的安排方法。如(图十四)“心”、“荒”等字,都是上密下疏。

▲心  荒

3、上疏下密:篆书中有一些字的笔画是向上伸展的,这种情况下,除了向上伸展之画要讲究参差变化外,而布白的处理,则都是用上疏下密的方法。如“之”字、“世”字。

▲之  世

小篆结体取势的方法:

1、让就:“恶”和“愚”为上下结构,处理不好,容易有上下分离的感觉。处理结构时,上部向外扩展,让下部进入,如此上下就可浑然一体。

▲恶  愚

2、左高右低:左部只有可向上伸展之画,右部下伸展之笔画,如“蝉”字;或左部有向上下伸展之画,但左部只有可向下伸展之画,如“好”字。在这种情况,左右位置通常都处理为左高而右低。

▲蝉  好

3、左低右高:左部只有可向下伸展之线条,右部只有可向上伸展之线条,如“照”字,或左部有可向上下伸展之线条,而右部只可向上伸展之线条,如“物”字。通常可以将左右位置安排为左低而右高。

▲照  物

4、左居中:左部无上下伸展之画,右部有上下伸展之画,如“醉”字;或左右都上下伸展之画,但左部稍小于右部,如“精”字。这种情况通常将左右位置处理为左居中部。

▲醉  精

5、上平:左部小而下无垂脚,右部大且下有垂脚,则多采用左与上齐的位置,如“谓”、“明”字。

▲谓  明

如果碰到左中右结构的字,则要灵活运用位置的安排方法。如“倾”字,左部和中部,采取左居的方法,中部和右部则采取上平方法。而“避”字,左部与中右部,则采取左高右低的位置,中部和右部采取上平的位置。

▲倾  避

6、四角形全包围:中的“围”字,繁多的横画对空间作了整齐的分割,使空白舒畅明快起来,这在篆书结构上也是极为重要的。(图五)中“四”字内的两竖,向外弯曲呈背势,与外侧竖画形成对照,由下部的横画加以收拢,笔致优美而又生动活泼。

▲围  四

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